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Auteur/autrice : admin

La Birmanie hors des sentiers battus (ou notre escapade inoubliable dans la plus haute montagne de l’Etat Chin)

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À notre arrivée au Myanmar, nous avions en tête le récit d’un voyageur croisé en Thaïlande, qui avait passé quelques jours renversants dans les montagnes de l’État Chin, isolé de tout parcours touristique. Nous voulions à tout prix suivre ses pas en allant nous perdre à notre tour dans la région (nous ne croyions pas si bien dire), et c’est après une halte autour du lac Inle (province sublime mais très impactée par le tourisme) que nous nous sommes mis en tête de rejoindre l’ouest du pays. Nous recherchions alors un peu de fraicheur (malmenés que nous étions par les hautes températures de saison, s’élevant jusqu’à 43°C), ainsi que de calme loin des zones touristiques. Nous savions qu’il nous faudrait une bonne dose de patience (et de chance) pour y parvenir avant les fêtes de Thingyan (le nouvel an birman). À cette occasion, le temps se suspend littéralement au Myanmar ; les réseaux de transports routiers, ferroviaires ou maritimes se mettent en pause et tout le monde nous prévient que pendant une semaine, il sera très difficile de se déplacer dans le pays.

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La plupart des birmans que nous croisons à ce moment-là semblent très étonnés de notre intérêt pour l’État Chin (d’ailleurs, la majorité de ces gens n’a jamais entendu parler de la ville que nous cherchons à rejoindre). Nous trouvons pourtant miraculeusement deux places dans un minubus de dernière minute au départ de Nyaung Shwe. Après avoir tenté vainement de nous séparer d’une partie de nos bagages (nous souhaitions les faire envoyer directement à Mandalay, étape suivante de notre périple), nous faisons donc route vers Chauk, petite bourgade située à environ deux cent kilomètres de notre destination. Après treize heures éprouvantes de route dans un véhicule assez désuet, aux côtés d’une voisine de siège souffrante ponctuant le trajet de ses douces effluves nauséeuses, nous posons enfin le pied à Chauk. Il est alors dix-sept heures passées et sur place, nous parvenons à déposer notre excédent bagage au poste de police.


À Chauk, nous décidons de repartir sans attendre, la nuit approchant à grands pas. Nous embarquons pour quelques kilomètres sur le toit d’un camion de transport de marchandises, avec un groupe de jeunes birmans exaltés par notre présence, puis nous ne marchons que quelques minutes avant qu’un pick-up d’adorables producteurs de bois s’arrête pour nous rapprocher du premier village sur notre route. Les producteurs ne vont pas exactement au village, mais nous proposent d’attendre à leurs côtés, à la nuit tombée, que deux adolescents (leurs fils et un ami peut-être) prennent le relai pour nous y déposer en scooter. Comme il fait nuit noire à notre arrivée à Ka Zun Ma, nous installons notre hamac dans une petite case abandonnée, sur les bords d’une rivière à sec.

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L’envers du décor

Aujourd’hui, je décortique cinq images réalisées en studio avec un ou plusieurs flashs installés en déporté. Cinq exercices imposés dans le cadre d’une formation aux Gobelins, l’école de l’image. A chaque fois, nous avons quelques minutes pour préparer notre scène et shooter.

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Pour cette prise de vue, je suis dans une pièce sombre et sans ouvertures, et je dois réaliser un portrait en donnant l’illusion que le modèle regarde à travers une fenêtre. Je place donc une large boîte à lumière en latéral et envoie pas mal de puissance. La boîte à lumière adoucit les ombres, tout en permettant de ramener du détail sur le pull noir qui se décroche ainsi du fond.

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Ici, je dois faire un portrait en donnant l’impression que le modèle n’est éclairé que par des bougies. J’en place quelques unes sur une tablette et installe une petite boîte à lumière (20x30cm) en contre plongée, hors champ, pour amener un peu de luminosité. J’installe un filtre orange dans la boite à lumière pour corriger la température de couleur et me rapprocher du halo naturel d’une bougie. Je dirige la zone d’impact de la boîte à lumière avec une plaque de carton plume noir pour que la lumière du flash ne déborde pas à droite des bougies.

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Pour cet exercice, je dois réaliser un portrait devant une fenêtre, tout en conservant un liseré de lumière à l’arrière du visage. Je ne peux donc pas envoyer de lumière pleine face, cela aplatirait tous les jeux d’ombres. J’utilise un seul flash en latéral, pas trop puissant pour conserver cet effet de contraste sur le visage ainsi que l’ambiance lumineuse de cette fin de journée.

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Nous sommes ici en extérieur. L’exercice se déroule en décembre, il est 18h passées, la nuit est tombée, d’autant qu’il a plu toute la journée. Je dois simuler une photo prise aux alentours de 14-15h, lors d’une journée ensoleillée du mois de juin. À cette période, le soleil est puissant, j’utilise donc deux flashs en plongée, dont l’un est monté sur un snoot avec grille nid d’abeille (pour des ombres plus dures). Il aurait toutefois été judicieux de faire retirer son manteau à Chloé pour davantage de crédibilité…

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Pour cette dernière image, je dois réaliser un portrait plus libre. J’imagine un univers assez froid entre la science fiction et l’image de synthèse. Je plonge la pièce dans l’obscurité la plus totale, car je souhaite mettre en avant le visage et le col de Chloé sans éclairer l’arrière plan. J’utilise trois flashs. Une petite boîte à lumière avec filtre bleu en contre-plongée sur la droite, un flash avec snoot et grille nid d’abeille en latéral sur la gauche, et un flash avec caches pour réduire la zone d’impact à 45° sur la gauche.

Un grand merci à Chloé Vollmer-Lo pour sa participation !
( son super site rempli de merveilles )

Paysages réunionnais

Dans l’ordre d’apparition : Bas de la Rivière à Saint Denis, le Piton de la Fournaise en plein brouillard, le cirque de Mafate à la tombée de la nuit, coucher de soleil dans les pentes de Sainte Clothilde.